高峰秀子
2010年 07月 19日
その本の中には、佐藤忠男の「高峰秀子はどんな役をどう演じたか」が収載されていると知ったので、ぜひ読んでみたいと思ったからです。
自分としては、いままで佐藤忠男の映画評論から、計り知れない影響を受けてきたので、見過ごすことはできません。
僕が映画を意識的に見始めた当時、それまで、映画批評というのは、ただ「あらすじ」を紹介するだけのものだと思い込んでいましたし、それ以上のもの、例えば蓮實重彦に代表されるような、知識をひけらかす韜晦の技術に長けただけの、退屈にして高邁な映画評論(「高邁」が「退屈」とイコールのような映画批評など、どれほどの価値があるのか、きわめて疑問です)など、僕の肌には合うわけもありません、そうした何が言いたいのかさっぱり分からないような映画批評というものにも失望していた時期に、佐藤忠男の映画批評群に出会いました。
「斬られ方の美学」、「黒澤明の世界」、「日本映画思想史」、「小津安二郎の芸術」、「大島渚の世界」、「ヌーベルバーグ以後」、「長谷川伸論」、「忠臣蔵 意地の系譜」、「二枚目の研究」など、どれもが卓越した着想に満ちていて、ひたすら感心して読みふけった記憶があります。
この人は、映画というものが、本当に好きで好きで堪らないのだ、という磁力のようなものがあって、強烈に僕をひきつけました。
たとえばそれは、マニア以外はちょっと近寄りがたい淀川長治的な映画好き以外は寄せ付けないような排他的同好会みたいなものとも、あきらかに異なった孤高的な佇まいを感じさせ、あるいはその論理の立証の仕方がことごとく自分の生活に根ざしていて、決して唐突な「ひけらかし」の臭さを感じさせなかったのも、自分には好ましく感じられたのかもしれません。
後年、佐藤忠男の書いた自伝的な読み物を読んで、佐藤忠男が映画業界の出身者でないどころか、工業高校を出て、国鉄関連の仕事に就きながら、映画へのあこがれを捨てきれずに、少しずつ映画評論を映画雑誌などに寄稿して、映画ジャーナリズムの世界に入るチャンスを掴んだことを知りました。
映画へのあこがれを持ち続け、生活のためのカタギの仕事につきながら映画への思いを熟成させた結実が、「斬られ方の美学」には満ち満ちており、「このことを書きたい」という熱い思いが、そのまま映画批評に結実している充実感を感じました。
そして、その独特の映画批評の手法について、自分なりにベラ・バラージュの方法論を模索して敷衍させたことが記されていたことを記憶しています。
佐藤忠男の映画評論を読んだとき、映画評論というのは、このように書けばいいのかと「目からウロコが落ちた」思いがしたものでした。
今回キネマ旬報社から刊行された「高峰秀子」のなかに収録されている論評「高峰秀子はどんな役をどう演じたか」は、この本の性質上、当然なのでしょうが、高峰秀子の賛美の姿勢で書かれたものという印象を持ちました。
そのことについては、決して違和感はありませんし、高峰秀子の偉大な業績を納得しながら読んだ論評でした。
しかし、その中でただ一本の作品についてだけ、めずらしく否定的に記述されている作品がありました。豊田四郎監督の「雁」に対してです。
佐藤忠男は、「お茶目を超えて自我の確立を目指す役どころで日本の女優の先頭を切っている高峰秀子が、なぜ、ひっそり妾宅をかこわれたまま何も言えない憐れな女?と腑に落ちなかったところである。」と、日本女性のオピニオンリーダーの役柄を一貫して演じ続けてきたのに、女性を隷属的に描いたようなあの「雁」という作品にどうして出演なんかしたのだ、とまで言っているような気がしました。
そして、さらに、こんなふうに論証しています。
「じっさい、戦争中の『綴り方教室』や『秀子の車掌さん』あたりから始めて、戦後の『花ひらく・真知子より』『カルメン故郷に帰る』『稲妻』『カルメン純情す』と、とびとびながら続いている高峰秀子ならではの作品の流れを一貫しているのは、日本の女が職業的な自立と精神的な自己の確立を目指して試行錯誤を繰り返しながら、前進していく姿である。
しかもそれを、「花ひらく・真知子より」のようなインテリ女性の場合はそれ一本くらいにして、主として貧しい階層の、多くは賢い女だが、ときには無知な女を含めての試行錯誤の試みとして描いていることである。
誰かが意図してそういうコースを設計したのかといえば、たぶんそうではないだろう。
高峰秀子という非凡な女優の存在が、監督たち、脚本家たち、プロデューサーたちにそんなイメージを与えたのだ。
あるいは、ファンにそれを求めさせたのだ。
そういう役柄の流れからすると、いまさら妾宅に囲われて何も言えない女なんて、他にそういう女優はたくさんいるじゃないか・・・というのが私の感想である。」
こうした書き方の良し悪しはともかく、ここには佐藤忠男という映画批評家の高い倫理性と、そうした役柄を演じる女優にその一貫性までをも求めるということが記述されているのだろうと思います。
しかし、こうした思い込みは、女優にそれほどの役柄を選択できる自由があるのかという意味で考えるとすれば、容易に失望させられてしまう可能性の高いちょっと不用意で一方的な懸想にすぎないような気がします。
それともうひとつ、僕がそのように感じたそもそもの根底には、佐藤忠男が嫌悪感をあらわにした豊田四郎の「雁」が、それほどまでにどうしようもない作品たったのかという点にも引っ掛かるものがあり、しかも、この本の冒頭を飾る「高峰秀子自薦13作」のなかに、その「雁」のお玉が選ばれていることも、なんだか皮肉なものを感じました。
これは、観客の深刻な思惑とはもっと違う次元で「女優にそれほどの役柄を選択できる自由があるのか」という実態を、もっと自由気侭に捉えていた高峰秀子という人の生き生きとした実像が表現されているように感じました。
ひいては、高峰秀子が「女優」という職業をどう考えていたのかということにも繋がっていくことなのかもしれません。
まったく同じことを感じた以前に書いたものを、参考に、以下に再録しておきますので読んでください。
2005.11
高峰秀子の独占インタビューが掲載されている「キネマ旬報」9月上旬号というのを買い忘れていたのに気が付いて、あわてて図書館の購読予約に登録したのは、まだ暑い盛りの頃でしたから、昨日図書館の人から電話があったとき、何のことだか咄嗟には分からなかったのは、当然だったかもしれません。
それくらい予約してからの時間が経ちすぎていました。
僕に順番がめぐってくるまで、なんと季節が変わってしまうくらいですから、きっと、物凄い数の予約が入っていたのだろうと思います。
それだけで高峰秀子の人気の高さが分かります。
きっと、「成瀬巳喜男生誕100年」の影響もあるのかもしれませんが、ほかの女優たちとは明らかに違う、「高峰秀子」という女優らしからぬ女性のもつ魅力が、そこにあるからだろうと思います。
インタビューのなかで、「浮雲」の雪子を演じたあと、女優をやめようと思ったという発言が繰り返しでてきます。
それまで自分が演じてきた役(意志の強い道義的な女性)とは、あきらかに違うひとりの男にこだわり続けて破滅していく女という役が自分には相応しくないからだと発言しています。
しかし、いまにして思えば、「雪子」を男にだらしなく、ただふしだらな女という解釈で演じていたら、(そういうタイプを演じることのできる女優なら、もっと相応しい女優がたくさんいたと思います。)こんなにも僕たちを感動させることも、また映画史上の残る不朽の名作の地位を得ることもなかったでしょう。
まず高い道義心が描かれなければ、雪子が、処女を捧げた「はじめての男」にこだわり続けるという「一途さや健気さ」の意味も、きっと見つけにくくなってしまうかもしれません。
高峰秀子は、ここで演じられた雪子に、「二十四の瞳」の大石先生となんら変わらない女の「なにか」を見つけてしまったのだと思います。
気高い女教師も、さいはての島でのたれ死ぬ元売春婦も、なんら変わらない貴賤を超えた女の本質的な「なにか」を。
女優という職業にどっぷりと浸かりこんで自分と女優の境界線がなくなってしまう女性が多いなかで、高峰秀子という人は、「女を演じる」という本質を分かっていたクールな人だと思います。
そこが彼女の魅力です。
図らずもこのインタビュー記事のなかで最も傑出している箇所もそういう部分でした。
(抜粋)
―そのうちボックス席に2人で向かい合わせになって、眠っている加山さんの顔を見ている高峰さんの目に、いかにも若い義弟をいとおしく可哀相に思う心情が。そして涙を流すじゃないですか、高峰さんが。
高峰 そうだった? 忘れちゃった。
―ああいう場面は演じていて思わず感情移入して自分も悲しくなるということはないんですか。
高峰 ないです。芝居です、芝居。
―でもああいう時の涙は本物の涙?
高峰 うーん・・・。まあ、あんまりないね。目薬だな。
―ハぁー。
この絶妙な受け答えが、高峰秀子の魅力を余すところなく言い表していると思います。
物凄くシャイで、自分の気持ちを決して人前には晒さない、まさに「目薬」で悲しみを演じたと言い放つ高峰秀子にとって、「女優」とは本当に天職だったのかもしれませんね。
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