世界のあらゆる映画を偏執的に見まくる韜晦風断腸亭日乗


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下町(ダウンタウン)

なにも成瀬巳喜男監督だけが林芙美子の小説を映画化したわけではなかったことを、他の監督が撮った林芙美子原作の映画化作品に接するたびに、あらためて気づかされます。

でも、そういうふうにして「気づかされた」としても、少し時間が経ってしまえば、いつの間にかまた元の「林芙美子原作の映画化は成瀬だけ」みたいな先入観に戻ってしまうのは、それだけ成瀬巳喜男の繊細な演出が際立って素晴らしく、林芙美子の小説のエッセンス(悲壮感や諦念、それらを覆った悲観主義など)を絶妙に汲み取って描きあげることができたからだと思います。

そこに成瀬巳喜男演出というスタンダードが屹然とそびえていたからこそ、他の監督がどのようにして林芙美子の小説を「料理」したのかという興味も湧いてくるわけですが、そんなふうに考えていたあるとき偶然に、成瀬巳喜男が長い低迷期を脱する契機となった「めし」1951(実に16年ぶりにキネ旬ベストテン入りの第2位となって「名匠」の名を不動のものとし劇的な復活をとげた作品といわれています)の映画化が、最初は千葉泰樹監督が当たるはずだったというイキサツ(千葉監督の急病で代役に成瀬監督が起用されたそうなのです)があったことを知りました。

「めし」1951は、映画監督・成瀬巳喜男を考えるとき、とても重要な位置づけにある作品です。

「低迷脱出」だけでなく、林芙美子原作「めし」に出会うことによって映像作家として安定した上昇気流に乗ることができ、それによって一層の成熟を果たし、最高傑作「浮雲」に至る道筋をも定めることができた重要な契機となった作品といわれているからでしょう。

この作品「めし」によって、従来、ともすると甘ったるい叙情に流されがちといわれた成瀬が、何気ない生活の細部に心理のアヤを的確に表現できる日常のリアリズム描写力を、ついにマスターしたとされています。

もし、その「めし」の映画化を千葉泰樹監督が当たったとしたら、成瀬のその後の「稲妻」1952「妻」1953「晩菊」1954「放浪記」1962などという秀作群が果たして存在したかどうか、戦後日本の映画史を考える上でも大きな分岐点であったことは間違いなく、成瀬監督の「めし」が作られていなかったとしたら、この現在に僕たちは少し毛色の違った「成瀬巳喜男作品」を見せられていたかもしれません。

そもそも、この小説は、朝日新聞に連載中に映画化の権利を松竹と争い、東宝が落としたという経緯がありました。

しかし、林芙美子の急逝により、未完となった小説の最後をどのようにするかで脚色に当たった田中澄江(林芙美子側)と井出俊郎(藤本プロ側)は、当初、夫婦関係の破綻で終わるという脚本を書いたとされています。

しかし、その結末を、「よりを戻す」ことに変えたのは、会社側が女性客を意識しての興行的判断からだったからだと伝えられています。

たとえ倦怠期であろうと円満な夫婦関係を選択した妻の、自分を殺して日常の平穏に戻る女の抑制的な諦念の要素が欠けていたとしたら、はたして成瀬巳喜男の特色が十分に発揮できたかどうか、きわめて疑問だったといわざるをえません。

「もし、林芙美子が、急逝せずに結末に夫婦の破綻を書いてしまっていたら」

「もし、千葉監督が急病にならなかったら」

「もし、成瀬が松竹に留まったままだったら」

いくら「もし」を連ねても、なんの意味もないことは、十分に承知しているつもりですが、運命とか巡り合わせって、なんだか不思議な感じがしますよね。

林芙美子が急逝したのは、1951.6.28、そして、「めし」の封切りは1951.11.23でした。

林芙美子の死の年に、彼女の小説を映画化することによって、成瀬巳喜男は映画作家として飛躍のスタートを切ったということだって、相当に鳥肌ものだと思います。

映画化された林芙美子作品というのを、ちょっと調べてみました。

木村荘十二監督『放浪記』(1935 PCL)夏川静枝・堤真佐子
豊田四郎監督『泣虫小僧』(1938東宝)林文雄・逢初夢子
渋谷実監督『南風』(1939松竹)田中絹代・佐分利信
成瀬巳喜男監督『めし』(1951東宝)上原謙・原節子
池田忠夫監督『あわれ人妻』(1951松竹)若原雅夫・角梨枝子
原研吉監督『うず潮』(1952松竹)月丘夢路、佐田啓二
成瀬巳喜男監督『稲妻』(1952大映)高峰秀子・浦辺粂子
堀内真直監督『真珠母』(1953松竹)淡路恵子・三橋達也
成瀬巳喜男監督『妻』(1953東宝)上原謙・高峰峰子
森一生監督『絵本猿飛佐助』(1953新東宝)水島道太郎・喜夛川千鶴
成瀬巳喜男監督『晩菊』(1954東宝)杉村春子・沢村貞子
久松静児監督『放浪記』(1954東映)角梨枝子・岡田英次
酒井辰雄監督『若き日の誘惑』(1954松竹)大木実・藤乃高子
成瀬巳喜男監督『浮雲』(1955東宝)高峰秀子・森雅之
千葉泰樹監督『下町』(1957東宝)山田五十鈴・三船敏郎
久松静児監督『女家族』(1961東宝)新珠三千代・三益愛子
成瀬巳喜男監督『放浪記』(1962東宝)高峰秀子・田中絹代
斎藤武市監督『うず潮』(1964日活)吉永小百合・奈良岡朋子
大庭秀雄監督『稲妻』(1967松竹)倍賞千恵子・藤田まこと

こう見てくると、やはり成瀬巳喜男の林芙美子作品の映画化に対する充実振りがうかがわれることが分かります。

さて、だいぶ寄り道が過ぎてしまいましたので、急いで本題の「もし、他の監督が林芙美子の小説を撮ったら」に返りますね。

因縁話めきますが、そういう意味でも千葉泰樹監督の「下町」は、成瀬監督作品と比較するうえにおいて、もっとも相応しい作品といえるような気がします。

しかし、その前に、僕が千葉泰樹監督の名前を強烈に意識した作品「鬼火」を生み出した当時の日本の映画界の状況から話し始めなければならないかもしれません。

日本映画の全盛期、昭和30年代に、邦画各社が中短編映画を数多く製作しはじめ、新人監督や脇役俳優の格好の活躍の場となりました。

まず1952年、松竹は「シスター映画」と呼ばれる中篇映画の製作をスタートさせます。

上映時間はおもに40分~50分程度の作品で、これを併映作として2本立ての封切りのローテイションを維持しようとしました。

ネーミングの「シスター映画」とは、姉妹篇を意味するSister Pictureからきていて、俗に「SP版」とも呼ばれています。

第1作は西河克己監督のデビュー作「伊豆の艶歌師」1952で、その後も、新人監督を起用して断続的に製作されていきます。

そして、このシステムから小林正樹監督の「息子の青春」1952、野村芳太郎監督の「鳩」1952が作られ、それぞれデビューをはたしています。

その後、松竹では路線として「SP版」というのはなくなっていくものの、中篇映画の製作は継続され、「愛と希望の街」1959で大島渚、「二階の他人」1961で山田洋次がデビューしています。

つまりこれは、監督昇進への登竜門ともいうべき一応の成果をあげることのできたシステムでした。

この、松竹の「SP版」に続いて、各社も中篇映画の製作に追随するかたちで開始します。

1954年には東映が2本立てに踏みきり、その併映用作品として「娯楽版」と銘打った子供向けの連続活劇ものの中篇映画を製作します。

まず「真田十勇士」3部作を第1弾に、「新諸国物語・笛吹童子」3部作、「里見八犬伝」5部作、「新諸国物語・紅孔雀」5部作などが製作され、なかでも「笛吹童子」「紅孔雀」は、大ヒット映画になり、ここから中村錦之助や東千代之介といった新たなスターが生まれます。

1956年に入ると日本映画6社がこぞって2本立てを実施することになり、東宝でもこの年、1956年から名匠・名優を惜しげもなく起用して「ダイヤモンド・シリーズ」と銘打った力のこもった併映用中短編を次々に製作していきますが、その第1作で、しかもシリーズ代表作とも評価されているその「鬼火」が、千葉泰樹監督作品でした。

この時期に撮られた印象深い作品としては、ほかに丸山誠治「憎いもの」1957、山本嘉次郎「象」1957、堀川弘通「琴の爪」1957、筧正典「新しい背広」1957、そしてこれから感想を書こうとしている「下町」もあるのですが、こう見ていくと、東宝では松竹と異なり、新人ではなくベテラン監督を起用し、豪華な俳優陣で、力のこもった作品を投入していたことが分かりますね。

さて、自分としては、成瀬巳喜男演出ではなく、「もし、他の監督が林芙美子の小説を撮ったら」というテーマを設定して、千葉泰樹監督の「下町」について書くつもりだったのですが、書くうちにどんどん論旨は横道に逸れまくりで、許された時間も使い果たし、もはや自分のチカラでは、この一文を本題に戻すことが絶望的になってしまいました。

千葉泰樹監督の「下町」論は、後日改めて書き直したいと思いますので、あしからずご了承ください。

では、また。

(1957東宝)制作・藤本真澄、監督・千葉泰樹、原作・林芙美子、脚本:笠原良三、吉田精弥、撮影・西垣六郎、音楽・伊福部昭、美術・中古智、照明・石井長四郎、金子光男、録音・小沼渡
出演・山田五十鈴、三船敏郎、田中春男、村田知栄子、亀谷雅敬、多々良純、淡路恵子、馬野都留子、沢村いき雄、鈴川二郎、中野トシ子、土屋詩朗、広瀬正一、佐田豊、五十嵐和子、中山豊、岩本弘司、
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Commented by 秋の田の at 2016-10-17 10:28 x
本日3回目もううるさーい! ごめんください、最近 鬼火 を初めてみて おおおおお とびっくりしてしまいました、京橋で監督作品をいくつか見ましたが この 鬼火 にほんとに驚き、企画を探してもっと見なくちゃ、私は成瀬巳喜男作品の大ファンでもあります。
Commented by sentence2307 at 2016-10-17 23:15
本当に「鬼火」は、素晴らしい作品だと思います。自分が知らないだけで、まだまだこういう作品は、たくさんあるのかと思うと、悔しいような、楽しみでもあるような、なんだか変な気持ちがします。またよろしくお願いします。
by sentence2307 | 2011-02-06 16:10 | 映画 | Comments(114)