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世界のあらゆる映画を偏執的に見まくる韜晦風断腸亭日乗


by sentence2307
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我が家は楽し

1951年度作品、中村登監督の「我が家は楽し」を検索していると必ず「ようやく戦争直後の混乱も収束し、松竹大船らしいホームドラマが作られた。『我が家は楽し』は、その記念碑的な作品である。」という文言に出会います。

イメージとして実感が伴わないので、この1951年に松竹大船で撮られた作品というのを時系列順にリストアップしてみました。

時系列順なので同じ監督の名前が繰り返し出てきます。

原研吉監督「女の水鏡」、大庭秀雄監督「ザクザク娘」、池田忠雄監督「乾杯!若旦那」、木下恵介監督「善魔」、瑞穂春海監督「父恋し」、中村登監督「我が家は楽し」、木下恵介監督「カルメン故郷に帰る」【キネ旬4位】、原研吉監督「美しい暦」、岩間鶴夫監督「男の哀愁」、斎藤寅次郎監督「初恋トンコ娘」、池田忠雄監督「天明太郎」、渋谷実監督「自由学校」、木下恵介監督「少年期」、黒澤明監督「白痴」、瑞穂春海監督「虎の牙」、岩間鶴夫監督「母恋草」、瑞穂春海監督「東京のお嬢さん」、原研吉監督「若い季節」、長島豊次郎監督「憧れのホームラン王」、佐々木康監督「離婚結婚」、佐々木啓祐監督「母待草」、大庭秀雄監督「純白の夜」、川島雄三監督「天使も夢を見る」、岩間鶴夫監督「南風」、瑞穂春海監督「飛び出した若旦那」、小津安二郎監督「麦秋」【キネ旬1位】、佐々木康監督「夢多き頃」、木下恵介監督「海の花火」、瑞穂春海監督「あの丘越えて」、池田忠雄監督「あわれ人妻」、川島雄三監督「適齢三人娘」、大庭秀雄監督「命美わし」【キネ旬9位】、佐々木啓祐監督「母化粧」ということになります。

こうしてみると、小津安二郎監督が「麦秋」を撮っていたり、若き木下恵介監督が精力的に映画作りに取り組んでいることや、古巣東宝で映画が撮れなかった黒澤明監督が大作「白痴」を撮ったり(「白痴」が松竹作品だったとは、そぐわないこと甚だしい違和感に満ちています)、大庭秀雄監督が着実な仕事をしている傍らで、仕事師・川島雄三監督が軽々しい作品を量産していたなんて、考えただけで微笑ましくなってきます。

そして、なるほど、こう見てくると「我が家は楽し」が、多くの解説書に書かれていたとおり、戦後の混乱期を脱却しようとしていた日本にあって、ようやく松竹大船撮影所らしい健全なホームドラマが作られたという評価を得、日本映画史において、いわば記念碑的作品という位置を獲得したとされたことが、このラインナップを見るとよく分かります。

価値観の大転換によって人の気持も荒廃した戦後すぐのこの混乱期に、観客は殺気立ったエロ・グロ・ナンセンスの3点セットを求め、「惚れた腫れた、切った張った」の満艦飾の作品ばかりが作られていたなか(きっと他社作品をもリストに加えたとしたら、さらに切羽詰ったなげやりで露悪的な作品傾向が顕著になることと思います)この作品「我が家は楽し」は、なんのけれんみもない、実に素朴で微笑ましい、ほんとうに慎ましい正真正銘の小市民映画であることが分かります。

きわめて善良でうだつのあがらない万年課長の平凡なサラリーマンの父親(笠智衆でなくほかの俳優が演じたら、どう抑制しても変な生活感が生々しく出てしまったかもしれません)と、苦しい家計を影で支える健気な妻(山田五十鈴)、そしてその家計の苦しさや母親の苦労を十分に知りながら職に付くことも無く絵の勉強をさせてもらっている長女(展覧会に落選し続けることで深刻に葛藤します)を含めた4人の子供たちの一家が描かれます。

父親は、会社から勤続25年を表彰され、金一封を貰ったものの電車の中で掏られてしまいます。

この場面でも、中村監督は、ふがいない自分を責めて落胆する父親を描いていますが、しかしそれは、失った金額に対してではなく、その「金一封」に込められた家族のささやかな希望を失わせてしまった自分のふがいなさに自分を責める怒りに煩悶する善良さにまで視野が届いていることが、「記念碑的な良質のホームドラマ」にふさわしい作品と実感できます。

あるいは、画家志望で展覧会に何度も落選を繰り返している長女の元に、肺結核で療養していた恋人(許婚者かもしれません、佐田啓二が薄幸の画学生をきわめて印象的に演じています)の死が知らされます。

気落ちし、一度は画家の道を諦めようとしていた長女に、母親は、実は自分も若い頃画家志望だったことを彼女に告白し、自分のためにも頑張って欲しい、生活のことなど何も気にせず、あなたが絵の勉強を続けることがわたしの夢でもあるのだと励まします。

母親の励ましに感動し心を開いた長女は、「描きたいものを描くのだ」という啓示を受けて、敬愛する母の絵を描くことに気が付き、母親にモデルを頼みます。

心をこめて描いた絵を展覧会に提出したあとに、突然、父親の会社の部下でもある家主から、一家の住むその借家に買い手がついたので立ち退いてくれと、立退きを迫られますが、長女の描いた絵が契機となって立退きがまぬがれるというラストの大団円が用意されています。

サラっと流して見てしまえば、どうということもないこの部分に、自分にはどうしても引っ掛かるところがありました。

僕たちの前には、長女・高峰秀子が精魂傾けて描いた母親の肖像画(展覧会に入選しました)と、隣家に住む偏屈な老人の家を描いた屋敷の絵(かつて展覧会で落選した作品です)の2枚の作品が存在します。

もちろん、精魂傾けて描いた母親の肖像画の展覧会入選の知らせは、この落胆の極みにあった一家に喜びをもたらしはしますが、その入選は単に一家に喜びをもたらしただけのことで、現在この家族にとっての深刻な事態は、なにも変化させているわけではありません。

むしろ、立退きの回避に力があったのは落選した絵の方であって、しかもその絵は、母親がひそかに、長女が心から尊敬するとかいう画家の所まで出向いて、落選した娘の絵を見せて出来具合を鑑定してもらった時ですら、やはり大先生に首を傾げられ、否定の念押しをされてしまった不出来な絵だったことを僕たちは忘れていません。

しかし、その不出来なシロモノこそ、一家の窮状と危機を救ったのです。

きっと今でも長女が信頼を寄せているに違いないアノ大先生が否定し、あるいは「立退きの危機」から家族を救った絵を何度も落選させたような展覧会に対して、この家族はどのように思っているのかまで多分知る必要がないのがホームドラマたるユエンなのかもしれませんが、しかし、どうしてもこの大団円の描き方には落ち着くことができませんでした。

はっきりいうと、自分の不注意から家族の切実な夢が託された大切な「金一封」を、あたかも傘や帽子と同じようにいとも簡単に失い、さらに「我が家」を失おうという局面にあっても為すすべも無く悄然としながら、なんの手当ても抵抗もできずに、ただ「運命」を受け容れ、粛々と引越しの準備を進めているこの父親にこれから先も付き従っていかなければならない家族の絶望が画面の背後に透けて見えてしまって仕方ありませんでした。

この映画の結末について、ある解説書には、こんなふうに記されていました。

「さまざまな困難もあったが、愛と信頼の強い絆で結ばれた一家は、様々な障害を乗り越えていく。」

う~ん、事態がたまたま好転しただけで「乗り越えた」とは、どうしても見えません。

僕の感覚からすると「障害を乗り越える」というのは、例えばデ・シーカの「屋根」1956のような?自分の力で閉ざされた運命を切り開いていくことだと思うけどなあ。

それとも、この作品、そういうこともすべて含めて、描いているということか?

う~ん、分かりません。う~ん、う~ん。

(1951松竹大船)監督:中村登、製作:小出孝、原案:田中澄江、脚本:柳井隆雄、田中澄江、撮影:厚田雄春、美術:熊谷正雄、照明:高下逸男、録音:大村三郎、音楽:黛敏郎、録音技術:鵜沢克己、装置:佐須角三、装飾:守谷節太郎、工作:三井完義、衣裳:濱野正太郎、結髪:岸村いく、床山:吉沢金五郎、スチール:西田俊造、記録:磯崎金之助、編集:濱村義康、現像:林龍次、焼付:秋元治枝、擬音:斎藤六三郎、企画事務:保住一之助、演技事務:赤松昭太郎、撮影事務:田尻丈夫、経理担当:武藤鐵太郎、進行担当:安田健一郎、監督助手:西河克己、番匠義彰、高田哲男、有本正、撮影助手:井上晴二、川又昂、老川元薫、内海収六、竹村博、編集助手:羽太みきよ、録音助手:平松時夫、吉田庄太郎、鈴木正男、佐藤廣文、照明助手:八鍬武、石渡健蔵、佐藤勇、美術助手:関根帝夫、装置助手:西山嘉一、装飾助手:石井勇
出演・笠智衆、山田五十鈴、高峰秀子、岸恵子、岡本克政、福井和子、佐田啓二、櫻むつ子、高堂國典、楠田薫、青山杉作、増田順二、水上令子、奈良真養、南進一郎、太田恭二、志賀眞津子、新島勉、後藤泰子、佐々木恒子、谷崎純、山本多美、諸角啓二郎、島村俊雄、鈴木彰三、人見良二、長谷部朋香、折田衣子、アダロ号(犬)
1951.03.21 国際劇場 一般封切 24日 10巻 2,490m 91分 白黒
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by sentence2307 | 2011-09-04 08:35 | 映画 | Comments(8)