世界のあらゆる映画を偏執的に見まくる韜晦風断腸亭日乗


by sentence2307
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中村勘三郎逝く

12月5日に亡くなった中村勘三郎のあまりにも若すぎる死を報じた読売新聞(24.12.6朝刊)は、その「編集手帳」で「死なれてみて惜しくない人などこの世にいないが、許された齢ひのあまりに短き中村屋は格別である。」として、樋口一葉の随筆「あきあはせ」から「鈴虫はふり出てなく声のうつくしきければ、物ねたみされて齢ひの短きなめり・・・鈴虫は鳴き声がひいでて美しいので、妬まれて寿命が短いのだろう」と書いています。

旧態依然の権威に胡坐をかいていた閉ざされた歌舞伎を、古典の座から引きずり出し、現代演劇と互角に拮抗する演劇として、権威に傷がつくのも恐れず、また、「古色」の側からの批判にもさらされながら意欲的な数々の試みを果たしてきた中村勘三郎の死は、歌舞伎界にとって、相当なダメージだったと思います。

はたして、あのカリスマ・パワーを引き継げるだけの力量ある役者が、いまの歌舞伎界にいるだろうか、これから歌舞伎はいったいどうなるのだと暗澹たる気持ちにならざるをえません。

世界に発信した勘三郎の数々の試みは、それほど、世界に対して「歌舞伎」という演劇を再認識(というより「新認識」)させるに大いなる功績があったと思います。

そのことに関連して、ちょっとしたエピソードがあります。

今年の春先、最近歌舞伎にはまっているという欧州からの留学生からこんな話を聞きました。

来日した当初の彼のオペラ好きはとても有名で、酒席などでは、壮大勇壮なオペラ自慢と、それにひきかえ日本文化・伝承芸能のチマチマとした後進性を縷々あげつらう「演説」には、一同ホトホトうんざりさせられていました。

とりわけ「歌舞伎」については、とても厳しい見解を持っていました。

しかし、だからといって当の本人も「歌舞伎」のことを熟知して話しているとは思えず、表面的な印象の話のうちはともかく、話が核心に迫ると、ほとんどが推測で強引に押し通していることが察しられるくらい、突っ込みどころはたくさんあるような気がしましたが、しかし、なにせこちらの方は、歌舞伎もオペラもなにも知らない二重苦のズブの門外漢です、とても怖くて反論なんか一言だってできるわけがありません。

そういう彼が、あるとき(これもお酒の席でした)こんなことを自分にはなしてくれました。

いままで自分は、歌舞伎は、所詮どうもがいても西洋のオペラには劣るものと思ってきた。

しかし、歌舞伎のことを知るにつれて、考えが変わってきた。

オペラは、もともと王がその威勢を誇示するために発展してきたもので、王が歌劇場を造り、興行を主催してきた。

劇場の平土間が民衆に開放され、桟敷は貴族の社交場として利用された。

当然、豪華のものが求められ、王制がなくなっても、そのDNAはオペラの中に受け継がれ、今でも入場料収入だけではとても採算がとれない状況がある。

豪華なオペラは、恒常的な公的支援や企業等の支援を受けて「盛大に」興行されているのが現状だ。

それに反して、歌舞伎は、その起源から江戸時代にいたるまで幕府=権力からの保護を受けたことは一度もない。

むしろ幕府=権力からの禁圧とか干渉とかの制約を受け続けてきた歴史だった。

それでも民衆の支持を受けて、変幻自在に変容し、姿を変えて不死身のように再生し、発展してきた・・・と話してくれました。

きっと彼も勘三郎の早すぎる死を悼んでいるに違いありません。
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Commented by 巨人倍増 at 2013-09-10 16:33 x
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mbt shoes discount 中村勘三郎逝く : 映画収集狂
by sentence2307 | 2012-12-12 21:33 | 徒然草 | Comments(3)